Sobrenatural1/2007
Ángeles Ciscar
Licenciada en Bellas Artes por la Universidad de San Carlos de Valencia en la especialidad de escultura. Estudios de teatro en la Escuela Internacional de Teatro Jacques Leqoc. Estudios de escenografía en el Institut del Teatre de Barcelona. Integrante de la Compañía Amaranto, con la que ha participado en la creación e interpretación de Marea baixa (2001), Tazón de sopa china y un tenedor (o hacer el gilipollas) (2004), Indignos (2006) y Four moviments for survival (2007).
Como escenógrafa ha participado en varios montajes teatrales como Preludis, junto a Frederic Amat para la compañía Gelabert-Azzopardi, y Hamlet Music Hall, basada en una obra de Heiner Müller para la Cia. Amaranto.
Como pedagoga ha desarrollado el proyecto Dinámica del Espacio en diferentes centros: Institut del Teatre de Barcelona, sala Cuarta Pared de Madrid, Escuela Superior de Arquitectura La Salle y la Universidad de Arquitectura de Barcelona.
Como escenógrafa ha participado en varios montajes teatrales como Preludis, junto a Frederic Amat para la compañía Gelabert-Azzopardi, y Hamlet Music Hall, basada en una obra de Heiner Müller para la Cia. Amaranto.
Como pedagoga ha desarrollado el proyecto Dinámica del Espacio en diferentes centros: Institut del Teatre de Barcelona, sala Cuarta Pared de Madrid, Escuela Superior de Arquitectura La Salle y la Universidad de Arquitectura de Barcelona.
Máscara
Idea: Ángeles Ciscar
Co-guionista: Michel Parra
Edición: Tito de la Vega
Co-guionista: Michel Parra
Edición: Tito de la Vega
Máscara
Desde nuestro centro la visión trabaja constantemente dibujando círculos concéntricos de percepción, trazando límites entre círculo y círculo. Con estos límites definimos qué tiene que ver con nosotros o no, qué es lo que nos interesa ver y qué es lo que no nos interesa ver, qué cosas están bajo nuestro control y cuáles se escapan de nuestras manos.
Pero esta composición de lugar sufre deformaciones a veces imposibles de obviar. Una línea del círculo más periférico se ensancha tanto que invade el centro. Para estos accidentes de dibujo se inventó la goma de borrar, aunque es inevitable que en el papel nos quede una huella difuminada que indica que ahí hubo un error.
Pero esta composición de lugar sufre deformaciones a veces imposibles de obviar. Una línea del círculo más periférico se ensancha tanto que invade el centro. Para estos accidentes de dibujo se inventó la goma de borrar, aunque es inevitable que en el papel nos quede una huella difuminada que indica que ahí hubo un error.
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